Más obra vocal del Prete Rosso.: Cantata: Alla caccia dell'alme e de'cori
El contratenor es Philippe Jaroussky, un espacialista.
El fagot se luce mucho, pero no tengo el nombre del ejecutante.
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Más obra vocal del Prete Rosso.: Cantata: Alla caccia dell'alme e de'cori
El contratenor es Philippe Jaroussky, un espacialista.
El fagot se luce mucho, pero no tengo el nombre del ejecutante.
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Georg Philipp Telemann es un compositor injustamente olvidado. Más prolífico que el mismísimo Bach, fue agraciado con una larga vida lo que le valió acercarse a un clasicismo de ribetes haydinianos en sus últimas obras.
Esta obra corresponde a su período medio, el más fecundo:
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“El alma humana es una caja de donde siempre puede saltar un payaso haciéndonos mofas y sacándonos la lengua, pero hay ocasiones en que ese mismo payaso se limita a mirarnos por encima del borde de la caja, y si ve que, por accidente, estamos procediendo según lo que es justo y honesto, asiente aprobadoramente con la cabeza y desaparece pensando que todavía no somos un caso perdido.”
- José Saramago, El Doble
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Otra de Bach...
"Concerto nell gusto italiano"
La clavecinista es Chiara Massini.
Me gustó esta versión por que respeta el medio para el cual Bach lo concibió: Clavicémbalo de doble teclado.
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Más de Bach, ahora "el organista" Coma curiosa desde la óptica actual: en su época Bach era aplaudido como virtuoso de los teclados, pero resistido como compositor.
La Toccata en fa mayor es una obra osada, interesante, con una estructura compleja, audaces modulaciones y sobre todo difíciles solos de pedal:
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Heandel, el virtuoso del órgano.
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Nuevamente der meister J. S. Bach para muchos (me incluyo) el más grande de todos los tiempos.
Esta "sinfonía" (introducción orquestal en el lenguaje de Bach) precede a su Cantata Nº 52 que narra el encuentro de Jesús con sus discipulos en Emaus:
Escçuchense las deliciosas partes confiadas al trio de vientos (los dos oboes y el fagot)
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Tal como lo enunciase un teórico de la época; "una cantata no es sino un fagmento de ópera" en estos términos, las cantatas de Vivaldi calzan mejor en la definición que las más célebres y elaboradas de J. s. Bach. De hecho, al maestro italiano le basta una voz, y una orquesta relativamente humilde.
Pero aquí no terminana las complicaciones: a sus cantatas de tema religioso (y con letra en latín) Vivaldi las llama "motetes" (no confundir con las obras homónimas del renacimieto y urdiembre polifónica)
De la autoría de Vivaldi su "motete" sacro In furore iustissimae irae
La partitura (musicalmente hablando)es sencilla, pero de un vigor increíble.
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Vaya, Ifigenia, toda una experta en música del barroco.
También voy a hacer yo una pequeña aportación con Vivaldi.
GLORIA IN EXCELSIS DEO!!!
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Muy bien, Rusko.
Otro fragmento, ahora del mestro de Leipzig: J. S. Bach.
El poderoso Quoniam tu solus sanctus de su monumental Misa en si menor
Bach elebora el fragmento como un cuarteto de corno, dos fagotes y la voz del bajo solista.
como yo toco el fagot, me pareció una buena despedida del foro.
bueno, saludos y a disfrutarlo.
Paz y bendiciones.
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