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Tema: Música del barroco:

  1. #11
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    19-octubre-2015
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    Una fasceta también poco popular del "cura rojo" (no por comunista, era pelirrojo) la de autor de música religiosa.
    No olvidemos que Vivaldi era sacerdote.
    Lo olvidaba con frecuencia en su vida personal, no al escribir estas páginas bellisimas:



    PD: El contrapunto de los últimos números no tiene nada que envidiarle a cualquier gran polifonista de la época.
    Última edición por lil; 28-oct.-2016 a las 06:49

  2. #12
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    El segundo de los Conciertos de Brandenburgo, este tiene un grupo de solistas dispar...violín, oboe, flauta recta...y una trompeta sobreaguda que es la "cereza del postre":




  3. #13
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    02-diciembre-2015
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    .
    Como siempre de internet, pero con criterio selectivo.



    .

  4. #14
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    19-octubre-2015
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    Si hay en el barroco medio un músico cortesano, ese fue Jean-Baptiste Lully.

    Italiano de nacimento (su verdadero nombre era Giovanni Battista Lulli) este florentino, violinista y bailarín de corte, emigró a París, y hábil en el manejo del protocolo palaciego -y por que no decirlo- de la intriga, muy pronto escaló posiciones hasta convertirse en el maestro de cámara del mismísimo Rey Sol...
    Llevó una vida fastuosa, gozando de los plenos favores de Luis XIV, que le tributaba una admiración sin límites.
    Además de la música ceremonial, destinada a rodear de fasto al monarca, Lully fue el creador de la tragedia musical francesa, en colaboración con el gran dramaturgo Molière, drama musical que solo tangencialmente se parece al resto de la operística barroca.



    El fin de la vida de Lully es curioso y trágico: como el maestro dirigiera no con una batuta, sino con un pesado bastón de hierro con el que marcaba el ritmo, cierto día, durante la ejecición de un concierto, se hirió con el extremo inferior del mismo un pie. La herida, en un principio descuidada por el propio compositor, engangrenó. En esa época sin antibioticos la única opción hubiese sido amputar el pie, pero Lully, gran bailarín de corte, se negó, ocacionando su muerte...
    Última edición por lil; 03-nov.-2016 a las 07:34

  5. #15
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    Cita Iniciado por lil Ver Mensaje
    Si hay en el barroco medio un músico cortesano, ese fue Jean-Baptiste Lully.

    Italiano de nacimento (su verdadero nombre era Giovanni Battista Lulli) este florentino, violinista y bailarín de corte, emigró a París, y hábil en el manejo del protocolo palaciego -y por que no decirlo- de la intriga, muy pronto escaló posiciones hasta convertirse en el maestro de cámara del mismísimo Rey Sol...
    Llevó una vida fastuosa, gozando de los plenos favores de Luis XIV, que le tributaba una admiración sin límites.
    Además de la música ceremonial, destinada a rodear de fasto al monarca, Lully fue el creador de la tragedia musical francesa, en colaboración con el gran dramaturgo Molière, drama musical que solo tangencialmente se parece al resto de la operística barroca.



    El fin de la vida de Lully es curioso y trágico: como el maestro dirigiera no con una batuta, sino con un pesado bastón de hierro con el que marcaba el ritmo, cierto día, durante la ejecición de un concierto, se hirió con el extremo inferior del mismo un pie. La herida, en un principio descuidada por el propio compositor, engangrenó. En esa época sin antibioticos la única opción hubiese sido amputar el pie, pero Lully, gran bailarín de corte, se negó, ocacionando su muerte...


    Jean-Baptiste Lully, tuvo de discípulo suyo a Marin Marais.

    La película: 'Tous les matins du monde' (Todas las mañanas del mundo), incluye la pieza: 'Marche pour la cérémonie des turcs', de Lully. ¡Espléndida música!

    La música original del film, es del nacido en Catalunya (comunidad autónoma del estado español) Jordi Savall, considerado por la crítica como uno de los más grandes intérpretes a la viola de gamba y también de la música antigua. https://es.wikipedia.org/wiki/Jordi_Savall

    En el video, Marin Marais (Gérard Depardieu) dirige -en dicha película- la pieza antes citada empuñando un bastón -para el ritmo- .........al parecer, no se machacó el pie.

    A propósito de Lully, vuelvo a ponerlo.
    Última edición por gabin; 03-nov.-2016 a las 20:56

  6. #16
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    Por aquellos entonces España tenia peso especifico en Musica. ¿Qué mejor que un fandango de época para demostrarlo?

    Última edición por MagAnna; 04-nov.-2016 a las 12:31 Razón: Ventanita youtube

  7. #17
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    Vivaldi fue un experimentador incansable en cuanto a las formas y también a los timbres: hizo intervenir en sus conciertos a instrumentos ya antiguos en la época, como la viola d'amore y el laúd, junto a otros de la música popular veneciana como la "tromba marina" y el salmoe (una forma local del chalumeau francés) y es uno de los primeros grandes compositores en incorporar a su arsenal tímbrico al clarinete. Y si bien el fagot ya había tenido amplio desarrollo en obras de maestros como Telemann y Keiser, fue Vivaldi el primero en dedicar al instrumento un papel de solista virtuoso.

    (Comenterio no mío; tomado de la red...)



  8. #18
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    Cita Iniciado por Juan Antonio Hinojosa Ver Mensaje
    Por aquellos entonces España tenia peso especifico en Musica. ¿Qué mejor que un fandango de época para demostrarlo?

    Scarlatti fue un incansable viajero, pero a partir de 1733 se estableción en Madrid como maestro de música de Bárbara de Braganza y allí vivió hasta su muerte.
    Después de fallecer su primera esposa (1742) se casó con una española: Anastasia Maxarti Ximenes, con la que tuvo dos hijos.
    Tenía un gran problema: era jugador compulsivo de naipes. En más de una ocación su amigo el sopranista Farinelli lo sacó de algún apuro económico.

    Un barroco italiano que compuso mucha música española.

  9. #19
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    Una explosión de júbilo es este coro.
    Estructuralmente es uan fuga, género en el cual Bach se sentía a sus anchas...
    La orquestación es también sumamente brillante: la fanfarria de trompetas y timbales que cierra la exposición del tema por parte de los solistas (bajo-tenor-contratanor-soprano) pasa luego a los violines y a continuación a los tres oboes.
    Todo concluye en un clima de exultante gozo.



    PD: es una falacia suponer que se deba ser cristiano para emocionarse ante este monumento sonoro: ¿es necesario ser musulmán para gozar de la belleza de la gran Mezquita Azul?




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